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浩浩荡荡的队伍沿着丹陛桥，走向圜丘坛。
苏进和谈修之等五个收藏家并肩而行，谈修之还没说什么，另外四位收藏家对苏进修复技艺的震惊，还没有散去呢。
他们在行业内混迹了很久，知道什么能问，什么不能问。
苏进的来历、师承是不能问的——除非他自己说。技艺的决窍是不能问的，这都是一家的不传之秘，吃饭的本领。
现在能问的，就是苏进刚才修复时，对瓷器的判断，以及个人感受了。
他们审时度势，问得小心，苏进也一点也不在乎的样子。
他没提自己的来历，相关“万孔千丝”的事情却一点也没隐瞒。
他很平实地说，这个技艺其实没什么别的决窍，关键之处就在于对手上力道的控制。
你能打出多小的孔，给瓷器造成的震动多轻微，每个孔之间的间距如何控制，乃至稳定性、持续力，这都是这种特殊焗瓷手法最关键的地方。
除此以外，它跟普通的焗瓷，其实并没有太大的差别，不过是缝合而已。
同时，他对伍六段的手艺评价还是很高的。
在那种嘈杂的情况下，他能稳下来完成手上的工作，定性不错。另外，他焗出的梅花灿烂惑人，本身很具艺术性。
他的问题，主要出在“本末倒置”上。
这跟任爷之前的说法不谋而合。
文物修复，文物为主，修复为辅。
修复师的第一项任务，是还原文物本身应有的形态，而不是在上面搞创作。
艺术焗瓷不是不行，但通常只能出现在损坏面积比较小的瓷器上，作为瓷器图案的辅助装饰，达到锦上添花的效果。
伍六段那样的修法，实在太喧宾夺主了。
从根本上来说，如果比的是焗瓷，他就不应该选择碎成这种程度的瓷器。
如果像苏进说的那样，只是一件普通损伤程度的瓷器，他发挥的余地可能会比较小，但效果也许会更好。
所以，归根结底，还是他太急于炫技，忘记了修复师的本份……
“那你觉得，要修复这样的梅瓷，又不会万孔千丝技法的话，应该用什么法子来修复？”任爷突然问道。
苏进非常平实地道：“那当然是用粘合法了。明清梅瓶，本来就是赏玩用的，不像瓷碗瓷壶那样，经常还要灌水使用。所以，修复它的时候，主要要求是保持形态上的完整。这样的话，用粘合法就足够了。上好的粘合法，同样能修复得梅瓶不留痕迹，还安全可靠，易于反复修复，比焗瓷好用多了。”
“反复修复？我以为修复是一次完成之后，不可重复的？”问话的是比较沉默的曲先生。
苏进说：“时间这个东西，总会损坏一些东西。焗瓷的话，焗瓷会氧化生锈，说不定还会污染周围的瓷面。粘合法的话，胶水也有可能氧化变色，变得比较不美观。从某个角度来说，修复都是一时的工作。一段时间之后，就应该把文物拆开来，重新进行处理。这个时间，就看材料本身的保存期限了。”
曲先生又问：“如果粘得太紧，拆不开呢？”问出这句话的时候，他眉头紧皱，仿佛想到了什么。
苏进道：“这就是修复师材料选择方面的问题了。我一直觉得，修复师从一开始，就应该选择能够分解去除的材料，并且以此为原则。毕竟，文物是文物，修复材料是修复材料，两者混为一谈，很容易对文物造成破坏，还让人无计可施！”
“没错！”曲先生突然变得激动起来，他恨恨地道，“遇见这种收藏品，真是让人痛心！”
令狐先生叹了口气：“对，我也收到过这种东西。那修复的……简直让人连摆出来都觉得不好意思。”
几个收藏家一起叹气，显然这种事情不算少见，他们全部都遇到过。
后面的修复师们一直在竖着耳朵听他们说话，这时一个个面面相觑。老实说，他们以前从来没有考虑过这样的事情。师父没教过，前辈师兄也完全没提过。他们通常都是师父教着用什么材料，他们就学着用什么。
而身为低等级修复师，他们中间的不少也的确是修坏过文物的。
修坏了，修复材料跟文物紧紧地粘在一起，完全没办法分离，只能因此作废……这样的事情，他们中至少有一半遇到过，就算自己身上没发生，也看见过别人出问题。
对啊，如果用可以拆除的材料……那不是就有重来的机会了？
但这样说的话，什么样的材料可以用，什么样的材料不能用？那岂不是跟师父教的，会有不一样？
从祈年殿到圜丘坛，中间还要经过皇穹宇，路程不算太短。
一路上，收藏家们对苏进非常感兴趣，问东问西问了不少问题。苏进耐心地一一解答，有时候还就一些问题，跟他们讨论一下，反过来问问他们收藏中遇见的情况。
收藏家们被他勾起了谈兴。苏进话题引导得好，他们长年浸淫于此的，各种各样的故事信手拈来，的确有很多东西可以讲。
最后， 就连最沉默的曲先生也忍不住开口，讲了几件他遇到过的事情。
他们站的位置何等之高，看问题的角度跟低段修复师们完全不同。
更何况他们是收藏家，对于修复师来说相当于“客户”。从某个角度来说，他们所说的，就是高层次用户的“需求”。... -->>
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