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第224章 长恨歌（第1页）

“‘夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天’”

。

从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。

这种苦苦的思恋，‘春风桃李花开日’是这样，‘秋雨梧桐叶落时’也是这样。

及至看到当年的‘梨园弟子’、‘阿监青娥’都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。”

当然，不能只能让哥哥跟沐沐姐两人发挥啊，她也要适当的表现一下自己才行啊。

桃沐沐笑道，“看来啊，我们今天要口才大比拼了！”

“那当然，论起这些我可不比沐沐姐差哦。”

李心怡看向哥哥，见自己的那傻哥哥正痴痴的看着桃沐沐，“哥？”

“嗯？”

李建南回过神看向李心怡。

“你接着说啊？”

“还要说？”

“当然了！

沐沐姐姐高兴听啊。”

“从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。

现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。

如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。

诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌‘肌理细腻’，更富有艺术的感染力。

作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。

古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。

《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。”

桃沐沐娓娓而谈。

想不到这样小小的一名女子居然这么的有才！

一首长恨歌居然能把他们带到同一个话题上！

以前，他只是单纯的认为她只是生的美而已！

可是现在，他对她的感觉又不一样了。

“人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。

本文作者持爱情说。

首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以‘情’作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。”

傻哥哥，接着说呀？李心怡投给李建南一记白眼。

“本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。

这样，在他心目中对唐明皇的一分为二，必然要在塑造形象中反映出来。

正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体，所以，白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。

好皇帝有所惑，终于造成了自己和百姓的悲哀。”

桃沐沐说完看向李建南。